Why don`t you get a job

 “从童年时起，我就已经成为精神。”

一， 论人的不完美与不理智：
 *人们是多么没有理智啊！他们从未运用他们所拥有的自由，却要求那些他们并不拥有的；他们有思想的自由——却要求言论的自由。
 *一般来说，人类一切事情中的不完美在于：人类的抱负只有通过其对立面才会实现。我将不讨论各种构成的变化，这可以给心理学家很多事情做（忧郁具有最好的喜剧意义，最富饶往往具有最佳的庄稼人的意义，放荡经常具有最佳的道德意义，不信教的人往往具有最佳的宗教意义），但是，仅仅凭借智力便可知：正是通过原罪，人才获得了对于拯救的最初一瞥。
 *我的抑郁症是我所知的最忠实可靠的情人——因此毫不奇怪的是，我获得了爱情。

 二，论孤独与悲哀
 *阿拉丁精神极其饱满，因为这一着具有怀着最狂热希望的孩子、具有天才的大胆鲁莽。
 *我相信，我有勇气怀疑一切；我相信，我有勇气同一切战斗；但我却没有勇气承认任何东西，没有勇气拥有、顺从任何东西。
 *在小说中，机遇始终是那么有利。
 *将会发生什么？未来将带来什么？我不知道，我毫无预感。当一只蜘蛛把自己从一个固定的点往下抛进自己结的网中时，它看见自己面前是一个空荡荡的空间，它在其中找不到任何立足点，而它却劳累过度。我的情形也与它一样；我面前仍是一片空荡荡的虚空，我却被自己身后的一个结果推动着。这种生活周而复始，令人惊骇，不可忍受。

 三，生存是一个谜
 *最美的时刻是初恋时期，那时，从每次相遇，每一瞥中，拿一些使人欢欣的新东西回家。
 *我对生活的观察完全没有意义。我料想一个邪恶的幽灵把一幅眼镜放在了我鼻子上，一只镜片放得非常大，而另一只镜片却缩得非常小。
 *总的看来，我缺乏活下去的耐心。我无法看见草儿生长，倘若无法看见，我就完全不关心要去看它。我的意图是做一个游学者（fahrender scholastiker）走马看花般地观察，最匆忙地在生活中冲过。
 *问我你期望什么；只是别问我理由。一位年轻姑娘由于无法说明理由而被原谅；据说，她生活于情感中。在我却有所不同。我平素有如此之多、最经常是如此相互矛盾的理由，以致出于这个原因，对我来说要说明理由是不可能的。在我看来，原因和结果之间的关系也没有恰当地结合一起。有时，大量有力的原因却产生了非常微小和没有什么意义的结果，有时则完全没有结果；有时一个并不怎么巧妙的原因却会产生一个非常巨大的结果。

 四，追逐快乐，过犹不及
 *我生命的成就完全等于一无所有，一种心境，单一的色彩。

五，小丑与末日
 
六，生命犹如永恒的黑夜
*如果我想起了原因，有时它可能会十分奇怪，以致我甚至无法相信它就是原因。这种怀疑在我拥有写下的可供参考的东西时将会消除。总的看来，原因是个难以理解的东西。如果我以自己的全部激情来对待它，那么它就演变成一种巨大的必要性，可以调动天和地；如果我缺乏激情，那么我就幼稚可笑地看不起它。——段时间以来，我一直在思索促使我放弃教师不当的真正原因是什么。现在想到它时，在我看来这样一个职位正是适合我的。今天我渐渐明白了，原因恰恰在这里。我不得不认为自己完全有资格担任这个职位。如果一直干这份工作，那么我会失去一切，什么都得不到。由于这个原因，我认为最好辞掉那个职位，到一家旅行团去谋职，因为我没有任何才能，结果也会获得一切。
*要费很多时间天真地去相信在世界上大喊大叫很有帮助，似乎人的命运由此将会改变。在早年，当我去一家饭馆时，我会对侍者说：切块好肉，非常好的肉，牛腰肉，不要太肥。也许侍者很难听懂我的话。也许他甚至不太可能留意了我的话，我的声音更不太可能传到厨房去，影响到厨师——即便所有这一切都发生了，也许在整个烤肉上也没有一块好肉。现在，我再也不喊叫了。
*我也许终于达到了对真理的认识，但对于拯救，肯定没有认识到。
*人类的天性是多么相同啊！一个具有天赋的小孩子经常向我们展示一幅尺寸较大的生动绘画。小路德维希坐在小椅子上，怀着显而易见的快乐到处张望。后来保姆玛伦从房间里走过。“玛伦！”他喊道：“是的，小路德维希，”她以惯常的友好态度回答说，朝他走过去。他把大脑袋略微歪向一边，用他那双大眼睛有点淘气地盯住她，接着相当冷淡地说：“不是这个玛伦；是另一个玛伦。”我们成年人怎么办呢？我们对着全世界大叫，当它以一种友好的方式接近我们时，我们却说：“不是这个玛伦。”
 
七，结婚，你将为之后悔
*我的思想是一股激情。我擅长用鼻子为他人拱出地下的块菌，我自己在它们身上找补到任何乐趣。
*我徒劳地抵抗。我的脚滑动了。我的生命却依然是一种诗意的存在。
*我看见的唯一事物是空虚，我赖以为生的唯一东西是空虚，我周旋于其中的唯一东西是空虚。痛苦本身对我来说已丧失了它的新鲜感。如果把全世界的所有光荣或所有折磨都给我，那么一点也不比别的能触动我；我不会转向是获得或回避的另一边。我正濒临死亡。但是，我的灵魂恶意地怀疑毁灭了一切。我的灵魂就像死海，没有任何鸟儿能在其上飞翔；当它已到中途时，便精疲力竭地沉向死亡和毁灭。
 
八，我的灵魂丧失了可能性 
*我从不希望使任何人受屈，但我总是显得使人受屈，似乎接近我的人都是有错的和有害的。我的心灵从未对任何人无动于衷，但我总是显得无动于衷，尤其是我被最深深地触动时，我的心灵似乎就封闭了，与每一种情感不相容。
*太阳光到达不了的地方，音乐仍能到达。
*人的基本概念是精神，不应当被人也能用双脚行走这一事实所迷惑。语言的基本概念是思想，不应当被一些容易激动的人认为语言最重要的是创造无言之声的看法所迷惑。
 
九，论被欲求之物
*感性唤醒的不是高兴和欢乐，而是深刻的忧郁，不是动作而是宁静沉寂。欲望至今没有醒来；它在忧郁中得到暗示。
*如果始终记住欲望存在于全部三个阶段的话，那就可以说它在第一个阶段被称为梦想，在第二个阶段被称为寻找，在第三个阶段被称为欲求。这就是说，寻找的欲望还不是欲求的欲望；它仅仅是寻找它可以欲求之物而不是欲求它之物。因此，也许对此最富有启发性的说法是：它发现。游历世界的旅程不止是一次发现的旅程；他不仅享受了发现旅程的奇遇，而且也是一位为了胜利而外出的骑士（我明白了，我来了，我胜利了）。发现和胜利在这里是相同的；的确，从某种意义上可以说，他在胜利中忘却了发现，或者说发现在他的身后，因而他把发现留给了他的仆人和秘书，他完全在另外一种意义上作了记录。
*欲望的第一阶段不切实际地渴望一般；第二阶段在多样性的范围内欲求特殊；第三阶段是二者的统一。在特殊之中，欲望有其绝对目标；它绝对欲求特殊。
 
十，情欲就是勾引
*情欲就是勾引。足够奇怪的是，勾引家的观念在希腊文化中完全没有。希腊文化缺少这个观念的原因在于它的整个生活被限定为个体。它的爱情因而是精神上的，而非感官的，正式这一点把节制灌注进了全部希腊的爱情。
*唐璜却是个彻头彻尾的勾引家。他的爱是感性的，不是精神的，根据感性之爱的概念，它不是忠诚，而是整个不忠诚；它爱的不是一个，而是全部——就是说，它勾引所有的人。
*精神之爱在两个方面包含了辩证法。一方面，在它之中对于它是否会幸福、是否能看见它的欲望实现、是否会被爱存有疑虑和不安。感性之爱没有这种担心。唐璜没有时间这么做；对他来说，一切都不过是片刻之事。在同一时刻一切都结束了，而且同样的事情无限地重复自身。精神之爱恰恰是在个体生命丰富的多样性中运动的，而感性之爱却可以把一切都一起扔掉。为此，实质在于完全抽象的女人气，而且至多是更加感性的差别。精神之爱在时间上是连续的；感性之爱在时间中消失，但表现这一点的确是音乐。唐-乔万尼在每个女人身上欲求总体的女人气，在其中就有感官享乐，他以理想化的力量同时提高和征服他的猎捕对象。对这种巨大激情的反应提高和推进了被欲求者，她因那种反应而在被提高了的美之中脸红。因为在一种远为深刻的意义上，他使每个姑娘改观了，这就是一切明确差别都因他而消失了的原因：做一名女人。他借以进行欺骗的是感性的基本创造力。这种能力无法用言语来表达；惟有音乐才能给我们有关它的概念；因为沉思和思考是无法表达的。

十一，勾引家日记
*这个世界的本质与现实世界的本质迥然不同，许多人身在现实中，但这个世界并非他们的归属，他们属于另一个世界。但是，一个像这样衰退，以致几乎从现实中消失的人，其原因要么是健康的，要么是有病的。后者正属于我所认识的这个人的情况。他不属于这个现实世界，但即便他完全置身于这个世界时，他却又不属于这个世界，召唤他离开这个世界的既不是善，也不是恶。他已患了头脑过度发达症，对此，现实世界没有足够可以刺激他大脑的东西，充其量也只是瞬间即逝的刺激。在现实世界中，他不会给感到过度劳累，他并非过于脆弱而不能承受现实世界中的紧张劳累，不，他强壮有力，但这种强壮却是一种病态。
*他生活的理性极高，所以他不是一般的“勾引家”……使她不堪忍受的是他唤醒了纷繁复杂的思考，并极大地发展了她的审美能力，以致她不再谦卑地偏听一个人的声音，而是能同时听到许多人的声音。她对他有了深刻的认识，这只是表明她已非常成熟，她没有把他视为罪人，但也未把他看成是什么高贵的人，她只是从审美的角度来感觉他这个人的存在。
*一个人必须控制自己，——这是所有享乐的首要条件。
*如果与一个姑娘初次见面后她没有给一个人留下深刻的印象，也不能唤起这个人的理想，那么一般来说，这种姑娘不是特别值得渴求的。反之，无论这个人的经验多么丰富，他也会被征服的。

十二，女性的魅力是无穷尽的
*美学的辉煌与神圣之处，在于它只与美发生关联。
*女性的魅力是无穷尽的，但必须和谐地控制特定的那一份美，否则就会引起混乱，人们以为大自然本打算透过某个女孩有所暗示，但却一事无成。

十三，悲剧与喜剧只是一线之隔
*切记，必须以抒情诗歌的韵味来理解唐璜（因此要有伴乐）；对于流浪的犹太人则要以史诗的形式，而对于浮士德却要以戏剧来表现。

      人是天文学家看到的那个样子，还是哈姆雷特看到的那个样子呢？太棒了。然而，我为什么总是对这些无解的问题充满兴趣呢？Fuck！喔，我只能借此以安慰那个虚妄的自己，——“忏悔本身也是激情的一种表达方式。”

      然而，这次重温，对我感触最深的是泛义“主观主义”的由来。“近代哲学始于笛卡儿……这只是那个通过贝克莱、康德直到费希特的总的发展过程的第一个阶段。到了费希特，遂认为万物都只是自我的流溢。这是不健康的……从此之后，哲学一直在企图从这种极端逃到日常生活的常识世界里去。”恩，我现在也是如此，亦是在一泻到底。“主观主义一旦脱缰后，就只能一泻到底，而不能再被束缚于任何的界限之内。”我希望，自己能在平凡的生活中平静地纠正，而不再需要那些残酷事件的刺激。

《A History of Western Philosophy》绪论

　　我们所说的“哲学的”人生观与世界观乃是两种因素的产物：一种是传统的宗教与伦理观念，另一种是可以称之为“科学的”那种研究，这是就科学这个词的最广泛的意义而言的。至于这两种因素在哲学家的体系中所占的比例如何，则各个哲学家大不相同；但是唯有这两者在某种程度上同时存在，才能构成哲学的特征。

      哲学这个词曾经被人以各种方式使用过，有的比较广泛，有的则比较狭隘。我是在一种很广泛的意义上使用这个词的，现在就把这一点解释一下。

      哲学，就我对这个词的理解来说，乃是某种介乎神学与科学之间的东西。它和神学一样，包含着人类对于那些迄今仍为确切的知识所不能肯定的事物的思考；但是它又象科学一样是诉之于人类的理性而不是诉之于权威的，不管是传统的权威还是启示的权威。一切•确•切•的知识——我是这样主张的——都属于科学；一切涉及超乎确切知识之外的•教•条都属于神学。但是介乎神学与科学之间还有一片受到双方攻击的无人之域；这片无人之域就是哲学。思辩的心灵所最感到兴趣的一切问题，几乎都是科学所不能回答的问题；而神学家们的信心百倍的答案，也已不再象它们在过去的世纪里那么令人信服了。世界是分为心和物吗？如果是这样，那么心是什么？物又是什么？心是从属于物的吗？还是它具有独立的能力呢？宇宙有没有任何的统一性或者目的呢？它是不是朝着某一个目标演进的呢？究竟有没有自然律呢？还是我们信仰自然律仅仅是出于我们爱好秩序的天性呢？人是不是天文学家所看到的那种样子，是由不纯粹的碳和水化合成的一块微小的东西，无能地在一个渺小而又不重要的行星上爬行着呢？还是他是哈姆雷特所看到的那种样子呢？也许他同时是两者吗？有没有一种生活方式是高贵的，而另一种是卑贱的呢？还是一切的生活方式全属虚幻无谓呢？假如有一种生活方式是高贵的，它所包含的内容又是什么？我们又如何能够实现它呢？善，为了能够值得受人尊重，就必须是永恒的吗？

      或者说，哪怕宇宙是坚定不移地趋向于死亡，它也还是值得加以追求的吗？究竟有没有智慧这样一种东西，还是看来仿佛是智慧的东西，仅仅是极精炼的愚蠢呢？对于这些问题，在实验室里是找不到答案的。各派神学都曾宣称能够做出极其确切的答案，但正是他们的这种确切性才使近代人满腹狐疑地去观察他们。对于这些问题的研究——如果不是对于它们的解答的话，——就是哲学的业务了。

      你也许会问，那末为什么要在这些不能解决的问题上面浪费时间呢？对于这个问题，我们可以以一个历史学家的身分来回答，也可以以一个面临着宇宙孤寂的恐怖感的个人的身分来回答。

      历史学家所作的答案，在我力所能及的范围内，将在本书内提出来。自从人类能够自由思考以来，他们的行动在许多重要方面都有赖于他们对于世界与人生的各种理论，关于什么是善什么是恶的理论。这一点在今天正像在已往任何时候是同样地真确。要了解一个时代或一个民族，我们必须了解它的哲学；要了解它的哲学，我们必须在某种程度上自己就是哲学家。这里就有一种互为因果的关系，人们生活的环境在决定他们的哲学上起着很大的作用，然而反过来他们的哲学又在决定他们的环境上起着很大的作用。这种贯穿着许多世纪的交互作用就是本书的主题。

      然而，也还有一种比较个人的答案。科学告诉我们的是我们所能够知道的事物，但我们所能够知道的是很少的；而我们如果竟忘记了我们所不能知道的是何等之多，那末我们就会对许多极重要的事物变成麻木不仁了。另一方面，神学带来了一种武断的信念，说我们对于事实上我们是无知的事物具有知识，这样一来就对于宇宙产生了一种狂妄的傲慢。在鲜明的希望与恐惧之前而不能确定，是会使人痛苦的；可是如果在没有令人慰藉的神话故事的支持下，我们仍希望活下去的话，那末我们就必须忍受这种不确定。无论是想把哲学所提出的这些问题忘却，还是自称我们已经找到了这些问题的确凿无疑的答案，都是无益的事。教导人们在不能确定时怎样生活下去而又不致为犹疑所困扰，也许这就是哲学在我们的时代仍然能为学哲学的人所做出的主要事情了。

      与神学相区别的哲学，开始于纪元前六世纪的希腊。在它经过了古代的历程之后，随着基督教的兴起与罗马的灭亡，它就又浸没于神学之中。哲学的第二个伟大的时期自十一世纪起至十四世纪为止，除了像皇帝弗里德里希二世（1195—1250）那样极少数的伟大的叛逆者而外，是完全受天主教会支配着的。这一时期以种种混乱而告结束，宗教改革就是这些混乱的最后结果。第三个时期，自十七世纪至今天，比起前两个时期的任何一个来，更受着科学的支配；传统的宗教信仰仍占重要地位，但却感到有给自己作辩护的必要了；而每当科学似乎是使改造成为必要的时候，宗教信仰总是会被改造的。这一时期很少有哲学家在天主教立场上是正统派，而且在他们的思想里世俗的国家也要比教会重要得多。

      社会团结与个人自由，也象科学与宗教一样，在一切的时期里始终是处于一种冲突状态或不安的妥协状态。在希腊，社会团结是靠着对城邦的忠诚而得到保证的；即使是亚里士多德（虽则在他那时候亚力山大止在使得城邦成为过时的陈迹），也看不出任何其他体制能有更多的优点。个人自由因个人对城邦的责任而被缩减的程度，是大有不同的。在斯巴达，个人所享有的自由要和在现在的德国或俄国一样地少；在雅典，则除了有时候有迫害而外，公民在最好的时代里曾享有过不受国家所限制的极大的自由。希腊思想直到亚里士多德的时代为止，一直为希腊人对城邦的宗教热诚与爱国热诚所支配；它的伦理体系是适应于•公•民•们的生活的，并且有着很大的政治成份在内。当希腊人最初臣服于马其顿人，而后又臣服于罗马人的时候，与他们独立的岁月相适应的那些概念就不能再适用了。这就一方面，由于与传统断绝而丧失了蓬勃的生气，而另一方面又产生了一种更为个人化的、更缺少社会性的伦理。斯多葛派认为有德的生活乃是一种灵魂对上帝的关系，而不是公民对国家的关系。这样他们便为基督教准备了道路，因为基督教和斯多葛主义一样，起初也是非政治性的，在它最初的三个世纪里，它的信徒们都是对政府毫无影响的。从亚力山大到君士坦丁的六个半世纪里，社会团结既不是靠哲学，也不是靠古代的忠诚，而是靠强力，最初是靠军队的强力，尔后则是靠行政机构的强力，才获得保障的。罗马军队、罗马道路、罗马法与罗马官吏首先创立了，随后又维系了一个强大的中央集权的国家。没有什么是可以归功于罗马哲学的，因为根本就没有什么罗马哲学。

      在这个漫长的时期里，从自由的时代所继承下来的希腊观念经历了一番逐渐转化的过程。某些古老的观念，尤其是那些我们认为最富于宗教色彩的观念，获得了相对的重要性；

      而另外那些更富理性主义色彩的观念则因为它们不再符合时代的精神，就被人们抛弃了。后来的异教徒们就是以这种方式整理了希腊的传统，使它终于能够被吸收到基督教的教义里来。

      基督教把一个早已为斯多葛派学说所包含了的、然而对古代的一般精神却是陌生的重要见解给普及化了。我指的就是认为一个人对上帝的责任要比他对国家的责任更为必要的那种见解。象苏格拉底和使徒们所说的“我们应该服从神更甚于服从人”的这种见解，在君士坦丁皈依基督教以后一直维持了下来，因为早期基督徒的皇帝们都是阿利乌斯教派倾向于阿利乌斯主义。当皇帝变成了正统的教徒以后，这种见解就中断了。在拜占廷帝国它却仍然潜存着，正如后来它在俄罗斯帝国一样，俄罗斯帝国的基督教本是从君士坦丁堡传来的。但是在西方，天主教的皇帝们几乎是立即（除了高卢的某几部分而外）就被异教徒的蛮人征服者所取而代之，于是宗教忠贞应优越于政治忠贞的思想就保存了下来，而且在某种程度上迄今依然保存着。

      野蛮人的入侵中断了西欧文明达六个世纪之久。但它在爱尔兰却不绝如缕，直到九世纪时丹麦人才摧毁了它；在它灭亡之前它还在那里产生过一位出色的人物，即司各脱•厄里根纳。在东罗马帝国，希腊文明以一种枯朽的形式继续保存下去，好象在一所博物馆里面一样，一直到1453年君士坦丁堡的陷落为止。然而，除了一种艺术上的传统以及查士丁尼的罗马法典而外，世界上并没有什么重要的东西是出自君士坦丁堡的。

      在黑暗时代，自五世纪末叶至十一世纪中叶，西罗马世界经历了一些非常有趣的变化。基督教所带来的对上帝的责任与对国家的责任两者之间的冲突，采取了教会与国王之间的冲突的形式。教皇的教权伸展到意大利、法国与西班牙、大不列颠与爱尔兰、德国、斯堪的那维亚与波兰。起初，除了在意大利和法国南部以外，教皇对于主教们和修道院长们的控制力量本是很薄弱的；但自从格雷高里第七的时代（十一世纪末）以来，教皇对他们就有了实际而有效的控制力量。从那时候起，教士在整个西欧就形成一个受罗马指挥的单一组织，巧妙地而又无情地追逐着权势；一直到公元1300年以后，他们在与世俗统治者的斗争之中通常总是胜利的。教会与国家之间的冲突不仅是一场教士与俗人的冲突。同时也是一场地中海世界与北方蛮族之间的冲突的重演。教会的统一就是罗马帝国统一的反响；它的祷文是拉丁文，它的首脑人物主要是意大利人西班牙人和南部法国人。他们的教育（当教育恢复起来之后）也是古典的；他们的法律观念和政府观念在马尔库斯•奥勒留皇帝看来要比近代的君主们看来恐怕更容易理解。教会同时既代表着对过去的继续，又代表着当时最文明的东西。

      反之，世俗权力则掌握在条顿血统的王侯们的手中，他们企图尽力保持他们从日耳曼森林里所带出来的种种制度。

      绝对的权力与这些制度是格格不入的；对于这些生气勃勃的征服者们说来显得是既沉闷而又毫无生气的那些法律制度，情形也是如此。国王必须和封建贵族分享自己的权力，但是大家都希望不时地可以采取战争、谋杀、掠夺或者奸淫的形式以发泄激情。君主们也可以忏悔，因为他们衷心里是虔敬的，而且忏悔本身毕竟也是激情的一种形式。可是教会却永远也不能使他们有近代雇主所要求于，而且通常可以获得于他的雇工们的那种循规蹈矩的良好品行。当精神激动的时候，如果他们不能喝酒、杀人、恋爱，那末征服全世界又有什么用呢？而且他们有勇敢的骑士队伍，为什么要听命于发誓独身而又没有兵权的书獃子呢？尽管教会不同意，他们仍然保存着决斗和比武的审判方法，而且他们还发展了马上比武和献殷勤的恋爱。有时候，他们甚至一阵狂暴发作还会杀死显赫的教士。

      所有的武装力量都在国王这方面，然而教会还是胜利的。

      教会获得胜利，部分地是因为它几乎享有教育的独占权，部分地是因为国王们彼此经常互相作战；但是除了极少数的例外，主要地却是因为统治者和人民都深深地相信教会掌握着升天堂的钥匙的权力。教会可以决定一个国王是否应该永恒地升天堂还是下地狱；教会可以解除臣民们效忠的责任，从而就可以鼓动反叛。此外，教会还代表着足以代替无政府状态的秩序，因而就获得了新兴的商人阶级的支持。尤其在意大利，这最后的一点是有决定意义的。

      条顿人至少要保持教会一部分的独立性的企图，不仅表现在政治上，也表现在艺术、传奇、骑士道和战争上。但这一点却很少表现在知识界，因为教育差不多是完全限于教士阶级的。中古时代所公开表现出来的哲学并不就是一面精确的时代镜子，而仅是一党一派的思想镜子。然而，就在教士里面——尤其是弗兰西斯教团的修道士们——却有相当数目的人，为了各种原因，是和教皇有分歧的。此外，在意大利，文化传播到俗人方面来要比在阿尔卑斯以北早上好几个世纪。弗里德里希第二曾试图建立一种新宗教，这
代表着反教廷文化的极端；而托马斯•阿奎那诞生于弗莱德利克第二具有无上权威的那不勒斯王国，却直到今天始终是教廷哲学的典型阐扬者。大约五十年之后，但丁成就了一套综合，并且给整个的中古观念世界做出了唯一的一套均衡的发挥。

      但丁以后，由于政治上的以及理智上的种种原因，中古哲学的综合便破灭了。当中古哲学存在的时候，它具有一种整齐而又玲珑完整的性质，这个体系所论述到的任何一点都是和它那极其有限的宇宙中的其他内容摆在一个非常精确的关系之上的。但是宗教大分裂、宗教大会运动以及文艺复兴的教廷终于导向宗教改革，宗教改革便摧毁了基督教世界的统一性以及经院学者以教皇为中心的政府理论。在文艺复兴时代，新的知识，无论是关于古代的或是关于地球表面的，都使人厌倦于理论体系；人们感到理论体系是座心灵的监狱。哥白尼天文学赋给地球的地位与人类的地位，远比他们在托勒密的理论中所享有的地位要卑微得多。在知识分子中间，对新事物的乐趣代替了对于推理、分析、体系化的乐趣；虽然在艺术方面文艺复兴仍然崇尚整齐有序，但是在思想方面它却喜欢大量而繁富的混乱无章。在这方面，蒙台涅是这一时代最典型的代表人物。

      在政治理论方面，正像除了艺术而外的任何其他事物一样，也发生了秩序的崩溃。中世纪，虽然事实上是动荡不宁的，但在思想上却被一种要求合法性的热情、被一种非常严谨的政权理论所支配着。一切权力总归是出自上帝；上帝把神圣事物的权力交给了教皇，把俗世事情的权力交给了皇帝。

      但在十五世纪，教皇和皇帝同样地都丧失了自己的重要性。教皇变成了仅仅是意大利诸侯的一员，他在意大利的强权政治里面从事于种种令人难以置信的复杂而又无耻的勾当。在法国、西班牙和英国，新的君主专制的民族国家在他们自己的领土上享有的权力，是无论教皇或者皇帝都无力加以干涉的。

      民族国家，主要是由于有了火药的缘故，对人们的思想和感情获得了一种前所未有的影响，并且渐次地摧毁了罗马所遗留下来的对于文明统一性的信念。

      这种政治上的混乱情形在马基雅弗利的《君王论》一书中得到了表现。政治已没有任何指导的原则，而变成为赤裸裸的争夺权力了；至于怎样才能把这种赌博玩得很成功，《君王论》一书也提出了很精明的意见。在希腊的伟大时代里出现过的事，再一次出现于文艺复兴的意大利：传统的道德束缚消失了，因为它们被人认为是与迷信结合在一起的；从羁绊中获得的解放，使得个人精力旺盛而富于创造力，从而便产生了极其罕见的天才的奔放；但是由于道德败坏而不可避免地造成的无政府状态与阴谋诡诈，却使得意大利人在集体方面成为无能的了，于是他们也象希腊人一样，倒在了别的远不如他们文明、但不像他们那样缺乏社会团结力的民族的统治之下了。

      然而结局并不像在希腊那么惨重，因为许多新的强而有力的民族表现出来他们自己也像意大利人已往那样地能够有伟大的成就，只有西班牙是例外。

      从十六世纪以后，欧洲思想史便以宗教改革占主导地位。

      宗教改革是一场复杂的多方面的运动，它的成功也要归功于多种多样的原因。大体上，它是北方民族对于罗马东山再起的统治的一种反抗。宗教曾经是征服了欧洲北部的力量，但是宗教在意大利已经衰颓了：教廷作为一种体制还存在着，并且从德国和英国吸取大量的贡赋，但是这些仍然虔诚的民族却对于波尔嘉家族和梅狄奇家族不能怀有什么敬意，这些家族借口要从炼狱里拯救人类的灵魂，而收敛钱财大肆挥霍在奢侈和不道德上。民族的动机、经济的动机和道德的动机都结合在一起，就格外加强了对罗马的反叛。此外，君王们不久就看出来，如果他们自己领土上的教会完全变成为本民族的，他们便可以控制教会；这样，他们在本土上就要比以往和教皇分享统治权的时候更加强而有力。由于这一切的原因，所以路德的神学改革在北欧的大部分地区，既受统治者欢迎，也受人民欢迎。

      天主教教会有三个来源：它的圣教历史是犹太的，它的神学是希腊的，它的政府和教会法，至少间接地是罗马的。宗教改革摒除了罗马的成份，冲淡了希腊的成份，但是大大地加强了犹太的成份。它就这样和民族主义的力量展开了合作。

      这些民族主义的力量正在摧毁着最初由罗马帝国而后又被罗马教会所造成的那种社会团结的成果。在天主教的学说里，神圣的启示并不因为有圣书而结束，而是一代一代地通过教会的媒介继续传下来的；因此，个人的意见之服从于教会，就成为每个人的责任。反之，新教徒则否认教会是传达启示的媒介；真理只能求之于圣经，每一个人都可以自己解释圣经。

      如果人们的解释有了分歧，那末也并没有任何一个由神明所指定的权威可以解决这种分歧。实际上国家已经要求着曾经是属于教会的权利了，但这乃是一种篡夺。在新教的理论里，灵魂与上帝之间是不该有任何尘世的居间人的。

      这一变化所起的作用是极其重大的。真理不再需要请权威来肯定了，真理只需要内心的思想来肯定。于是很快地就发展起来了一种趋势，在政治方面趋向于无政府主义，而在宗教方面则趋向于神秘主义。这和天主教的正统体系始终是难于适应的。这时出现的并不只是一种新教而是许多的教派；不是一种与经院派相对立的哲学，而是有多少位哲学家就有多少种哲学；不是像在十三世纪那样，有一个皇帝与教皇相对立，而是有许许多多的异端的国王。结果无论在思想上还是在文学上，就都有着一种不断加深的主观主义；起初这是作为一种从精神奴役下要求全盘解放的活动，但它却朝着一种不利于社会健康的个人孤立倾向而稳步前进了。

      近代哲学始于笛卡儿，他基本上所肯定为可靠的就是他自己和他的思想的存在，外在世界是由此而推出来的。这只是那个通过贝克莱、康德直到费希特的总的发展过程的第一个阶段。到了费希特遂认为万物都只是自我的流溢。这是不健康的；从此之后，哲学一直在企图从这种极端逃到日常生活的常识世界里去。

      政治上的无政府主义和哲学上的主观主义携手并进。早在路德在世的时候，就有些不受欢迎又不被承认的弟子们已经发展了再洗礼的学说了，这种学说有一个时期统治了闵斯特城。再洗礼派摒弃一切的法律，因为他们认为好人是无时无刻不被圣灵所引导的，而圣灵又是不可能受任何公式的束缚的。从这个前提出发，他们就达到了共产主义与两性杂交的结论；因此，他们在经过一段英勇抗抵之后终于被人消灭了。但是他们的学说却采取了更柔和的形式而流传到荷兰、英国和美国；这就是历史上贵格会的起源。在十九世纪又产生了另一种形式更激烈的、已经和宗教不再有联系的无政府主义。在俄国、在西班牙、以及较小的程度上也在意大利，它都有过相当的成功；并且直到今天，它在美国移民当局的眼里还是个可怕的怪物。这种近代的形式虽然是反宗教的，但是仍然具有很多的早期新教的精神；它的不同点主要就在于把路德针对着教皇的那种仇恨转过来针对着世俗的政府。

      主观主义一旦脱缰之后，就只能一泻到底而不能再被束缚于任何的界限之内。新教徒在道德上之强调个人的良心，本质上乃是无政府主义的。但习惯与风俗却是如此之有力，以致于除了象闵斯特那样暂时的爆发而外，个人主义的信徒们在伦理方面仍然是按照传统所认为的道德方式来行动，但这是一种不稳定的平衡。十八世纪的“感性”崇拜开始破坏了这种平衡：一种行为之受到赞美并不是因为它有好结果或者因为它与一种道德教条相符合，而是因为它有那种把它激发起来的情操。从这种态度就发展了象卡莱尔和尼采所表现的那种英雄崇拜，以及拜伦式的对于任何激情的崇拜。

      浪漫主义运动在艺术上、在文学上以及在政治上，都是和这种对人采取主观主义的判断方式相联系着的，亦即不把人作为集体的一个成员，而是作为一种美感上的愉悦的观照对象。猛虎比绵羊更美丽，但是我们宁愿把它关在笼子里。典型的浪漫派却要把笼子打开来，欣赏猛虎消灭绵羊时那幕壮丽的纵身一跃。他鼓励着人们想象他们自己是猛虎，可是如果他成功的话，结果并不会是完全愉快的。

      针对着近代主观主义的比较不健康的形式，曾经出现过各种不同的反应。首先是一种折衷妥协的哲学，即自由主义的学说，它企图给政府和个人指定其各自的领域。这种学说的近代形式是从洛克开始的，洛克对于“热情主义”——即再洗礼派的个人主义——和对于绝对的权威以及对传统的盲目服从，是同样地反对的。另一种更彻底的反抗则导致了国家崇拜的理论，这种理论把天主教所给予教会，甚至于有时候是给予上帝的那种地位给了国家。霍布斯、卢梭和黑格尔代表了这种理论的各个不同方面，而他们的学说在实践上就体现为克伦威尔、拿破仑和近代的德国。共产主义在理论上是和这些哲学距离得非常遥远的，但是在实践上也趋向于一种与国家崇拜的结果极其相似的社会形态。

      自从公元前600年直到今天这一全部漫长的发展史上，哲学家们可以分成为希望加强社会约束的人与希望放松社会约束的人。与这种区别相联系着的还有其他的区别。纪律主义分子宣扬着某种或新或旧的教条体系，并且因此在或多或少的程度上就不得不仇视科学，因为他们的教条并不能从经验上加以证明。他们几乎总是教训人说，幸福并不就是善，而惟有“崇高”或者“英雄主义”才是值得愿望的。他们对于人性中的非理性的部分有着一种同情，因为他们感到理性是不利于社会团结的。另外一方面，则自由主义分子，除了极端的无政府主义者而外，都倾向于科学、功利与理性而反对激情，并且是一切较深刻形式的宗教的敌人。这种冲突早在我们所认为的哲学兴起之前就在希腊存在着了，并且在早期的希腊思想中已经十分显著。它变成为各种形式，一直持续到今天，并且无疑地将会持续到未来的时代。

      很显然，在这一争论中——就像所有经历了漫长时期而存留下来的争论一样——每一方都是部分正确的而又部分错误的。社会团结是必要的，但人类迄今还不曾有过单凭说理的论辩就能加强团结的事。每一个社会都受着两种相对立的危险的威胁：一方面是由于过分讲纪律与尊敬传统而产生的僵化，另一方面是由于个人主义与个人独立性的增长而使得合作成为不可能，因而造成解体或者是对外来征服者的屈服。

      一般说来，重要的文明都是从一种严格和迷信的体系出发，逐渐地松弛下来，在一定的阶段就达到了一个天才辉煌的时期；

      这时，旧传统中的好东西继续保存着，而在起解体之中所包含着的那些坏东西则还没有来得及发展。但是随着坏东西的发展，它就走向无政府主义，从而不可避免地走向一种新的暴政，同时产生出来一种受到新的教条体系所保证的新的综合。自由主义的学说就是想要避免这种无休止的反复的一种企图。自由主义的本质就是企图不根据非理性的教条而获得一种社会秩序，并且除了为保存社会所必须的束缚而外，不再以更多的束缚来保证社会的安定。这种企图是否可以成功，只有未来才能够断定了。

      读书时候的一堂笔记。如今重新看起来，真觉得有许多话想说。我一向不喜欢时光流转，欲把爱、恨都如琥珀一般封存，可见esthetics、philosophy这种东西多么适合我，讲了一便就万古适用，亦不需过尽千帆皆不是了。

Note1：esthetics

审美价值有很多种，是审美范畴（概念）涉及到的，共八种：

      A． 优美（beautiful,fine）：
      优美事物使人赏心悦目，令人愉快，形式上比较完美，和谐。这里优美的概念来自于18世纪的英国美学家博克，博克认为优美=可爱（lovely），而事物的little性质是可爱的原因，不会反抗，对你具有亲和力，优美的事物是人可时时控制的，满足了自己的权力。什么样的事物具有little的性质？博克（《论崇高和美的根源》）这样划定：
      a.小巧b.光滑c.有变化d.变化是柔和的e.外形纤细娇柔f.色彩明快而不强烈g.和谐
      优美概念在20世纪后已不适合，这七种little标准已不符合20世纪人审美标准，对beautiful拒绝的多，接受的少。

      B．崇高（sublime）：
      崇高特征是不和谐，引起痛感，崇高事物以巨大的体积、数量、力量之势使人受到震撼，发出惊叹，并进而使人的心境得到升华。崇高是使人感到恐惧的东西，是控制我们的，现实中较少，如大沙漠、汹涌的大海、火山爆发、天空。康德认为人有本能想不断超越自己，必须看到伟大而超出想象的东西，使自己超出本来的境界，这种境界只有在欣赏崇高的时候得到满足。

      C．平衡（of equilibrium）：
      是一种内心的需求，在审美中内在地起作用，如欣赏一幅画时，希望它的和谐。
      平衡的两种具体表现：a.对称性，在两个要素中我们往往希望它们达到对称，尽管各种不同的人对对称性的标准不同；b.多样统一，三个以上的要素时，就希望达到多样的统一。
      审美倾向也表现在不平衡上，不平衡是对审美的破坏，表现的还是对审美的需求，而这种不平衡往往会引起很大争议：如马蒂斯，野兽派，表现主义，对色彩的理解不同于过去，他反对传统画家在调色板上形成的调和色，认为其不够鲜亮，主张用原色。在今天看来，野兽派的色彩观是一种新的平衡，平衡是一种内心的要求。伟大的艺术刚开始时，都给人以强烈的不接受，但其中蕴涵丰富。

      D．力（powerful）：
      现代的概念，20世纪前还未被作用于审美范畴，因为之前人们欣赏的是优美，而力与之有一定的对抗性，20世纪后则反其道而欣赏“力”，现代艺术重于表现力。力指审美对象给人以力感，着重于力的运动过程和存在形式，即动力和阻力，张力和压力之间的磨擦和斗争。对力的欣赏，并不是力的大小，而是力的存在过程，给人以力感，如对蚂蚁的欣赏。亨利-摩尔（英国雕塑家）说：艺术品应表现力，表现美，充其量只能取悦感官，表示力，就能深入实在，表现丰富的精神世界。雕塑的主要主题就是力，对人体适度的夸张，显示力感，深厚；邓肯开创的经典舞步现代舞即表现力感，顺着音乐的旋律表示事物的内涵，跳出了芭蕾舞的界限。

      E．戏剧性（dramatic）：
      由于某种因素的介入，事件的进程发生了重大转折，称为戏剧性。要求情节的跌宕起伏，使人有意外的效果，因此需要长度、曲折性、正常性发生变化，具吸引力，这就是戏剧。戏剧性在日常生活中已经成为一个普遍的审美范畴，“悬念”是戏剧性中的一个要素，是对人们戏剧性心理的利用。如马尔克斯的《一件事先张扬的凶杀案》。

      F．悲剧性（tragic）：
      凡是有价值的东西在两种力量的冲突中失败或者毁灭，都是悲剧。消除两个错误：
      a.好人失败或者牺牲才有悲剧。一个平庸的人也会发生悲剧，坏人亦如此，他道德的失落，生命的失去都是悲剧；b.有好人的牺牲就有悲剧。好人的牺牲换来的往往是某种胜利，他们主张的道德的胜利，并不是悲剧，如《罗密欧与朱莉叶》是具有喜剧色彩的悲剧。
      亚里士多德《诗学》定义：悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿。超越人类所能控制、把握的力量使好人牺牲才是悲剧，如果这种力量出自坏人，则不产生悲剧。所以在中国艺术中没有严格意义上的悲剧。
      悲剧的价值：a.揭示社会，人生以及自然界事物的深刻含义，引起人们深思。对大于人的力量的思考，to be or not to be；b.给人一种特殊快感。悲剧在引起人怜悯或恐惧之后，达到的效果是对这种怜悯和恐惧的消除，即净化或陶冶（Katharsis）。

      G．喜剧（和滑稽）（comic）：
      a.大团圆。把善恶报应最终圆满解决；b.滑稽。滑稽的三要素：1-荒谬可笑（源于事物的不合理，但并非是嘲笑），2-无伤害性（要与自己无利害关系，对己无伤害性，伤害包括对个人的尊严，道德标准等伤害），3-智慧性（这一点是戏剧和闹剧的区分，笑喜剧是发现了一种真相，是对自己智慧的肯定）。

      H．丑（ugly），这里涉及的概念是令人感兴趣的丑：
      a.与喜剧有关的丑，如喜剧中的小丑，是滑稽的丑；b.作为美的陪衬的丑，这时丑不是独立的，它依附于美；c.以其本身的形式令人感兴趣的丑，无依附性，如中国国画中的丑石，丑枝（八大山人）。

真是惭愧，与罗素比起来，我折腾了这半生，对苦难未曾了解，爱也没有学成。关于前者，不知有生之年是否能成为一个战地记者；至于爱，当时当地也未曾像《夜奔》中黄磊望向林冲的那一刻“我不是看，我是听……也只有林冲”那样大彻大悟，余下的生命，生活之爱恐怕也难寻得。不过，对知识确有像罗素的感言，可见我不仅活得虚妄，而且是个彻底被文字“异化”的人，是相当的愚蠢了。

 如果说《挪威的森林》中，直子是直接从形而上之王国掉落，未曾学会人世生存技巧和语言，回到天国是其必然的归路。那末，知善恶使木月有弱的一面，又无法将生活提升到纯粹的极限，唯也只有死亡。

许多人，经常像在梦中一样不知道他们所做的——当他们做好事的时候，当他们做不好的事的时候，尤其是当他们做不好的事的时候他们不理解，这倒常常可以减轻或豁免他们的道德责任，他们最有理解力的时候是他们做不好不坏的事情的时候，这些事情当然大多数是日常生活的事情，技术性的事情。

赫拉克利特将人们中存在着的差别的认识，以及人们如何由这种差别划分为多数和少数，划分标准与知识、智慧和对逻各斯的认识联系起来理解，且其划分并不直接是道德划分，而是知识的划分。人们做出不好的事情，主要不是因为他们的道德水准不够，而是因为他们的知识水准不够，即主要不是因为邪恶，而是因为愚蠢。很棒，后来认为“美德即知识”的苏格拉底，以及将这一观点推向政治领域、推向“哲学王”的柏拉图也都倾向于这一划分。

以下是罗素自传的序言：

《我的人生追求》[英国]伯特兰-罗素
 
      有三种简单然而无比强烈的激情左右了我的一生：对爱的渴望，对知识的探索和对人类苦难的难以忍受的怜悯。这些激情象飓风，无处不在、反复无常地吹拂着我，吹过深重的苦海，濒于绝境。

      我寻找爱，首先是因为它使人心醉神迷，这种陶醉是如此的美妙，使我愿意牺牲所有的余生去换取几个小时这样的欣喜。我寻找爱，还因为它解除孤独，在可怕的孤独中，一颗颤抖的灵魂从世界的边缘看到冰冷、无底、死寂的深渊。最后，我寻找爱，还因为在爱的交融中，神秘而又具体而微地，我看到了圣贤和诗人们想象出的天堂的前景。这就是我所寻找的，而且，虽然对人生来说似乎过于美妙，这也是我终于找到了的。

      以同样的激情我探索知识。我希望能够理解人类的心灵。我希望能够知道群星为何闪烁。我试图领悟毕达哥拉斯所景仰的数字力量，它支配着此消彼涨。仅在不大的一定程度上，我达到了此目的。

      爱和知识，只要有可能，通向着天堂。但是怜悯总把我带回尘世。痛苦呼喊的回声回荡在我的内心。忍饥挨饿的孩子，惨遭压迫者摧残的受害者，被儿女们视为可憎的负担的无助的老人，连同这整个充满了孤独、贫穷和痛苦的世界，使人类所应有的生活成为了笑柄。我渴望能够减
少邪恶，但是我无能为力，而且我自己也在忍受折磨。

      这就是我的一生。我发现它值得一过。如果再给我一次机会，我会很高兴地再活它一次。

1，美国版
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　　目前已经有不少部哲学史了，我的目的并不是要仅仅在它们之中再加上一部。我的目的是要揭示，哲学乃是社会生活与政治生活的一个组成部分：它并不是卓越的个人所做出的孤立的思考，而是曾经有各种体系盛行过的各种社会性格的产物与成因。这一目的就要求我们对于一般历史的叙述，比通常哲学史家所做的为多。

      我还发觉这一点对于一般读者未必是很熟悉的那几段时期，尤其必要。经院哲学的大时代乃是十一世纪改革的产物，而这些改革又是对于前一个时期的颓废腐化的反作用。如果对于罗马灭亡与中古教权兴起之间的那几个世纪没有一些知识的话，就会难于理解十二、三世纪知识界的气氛。在处理这段时期时，正如处理其他时期一样，我的目的仅仅在于提供——就造成哲学家们的时代而言，以及哲学家们对于其形成也与有力焉的那些时代而言，——我认为是若想对哲学家有同情的理解时，有必要加以叙述的一般历史。

      这种观点的后果之一就是：它给予一个哲学家的地位，往往并不就是他的哲学的优异性所应得的地位。例如，就我来说，我认为斯宾诺莎是比洛克更伟大的哲学家，但是他的影响却小得多；因此我处理他就要比处理洛克简略得多。有些人——例如卢梭和拜伦——虽然在学术的意义上完全不是什么哲学家，但是他们却是如此深远地影响了哲学思潮的气质，以致于如果忽略了他们，便不可能理解哲学的发展。就这一方面而论，甚至于纯粹的行动家们有时也具有很大的重要性；
  
      很少哲学家对于哲学的影响之大是能比得上亚力山大大帝、查理曼或者拿破仑的。莱库格斯如果确有其人的话，就更是一个显著的例子了。

      企图包罗的时期既然是如此之广，就必须要有大刀阔斧的选择原则。我读过一些标准的哲学史之后，得到了这样一个结论：过分简短的叙述是不会给读者以什么有价值的东西的；因此我就把那些我以为似乎不值得详尽处理的人物（除了极少数的例外）完全略过不提。在我所讨论的人物中，我只提到看来是与他们的生气以及他们的社会背景有关的东西；有时候，我甚至于把某些本身无关重要的细节也记录下来，只要我认为它们足以说明一个人或者他的时代。

      最后，对研究我的庞大题材中的任何一部分的专家们，我还该说几句辩解的话。关于任何一个哲学家，我的知识显然不可能和一个研究范围不太广泛的人所能知道的相比。我毫不怀疑，很多人对于我所述及的任何一个哲学家，——除了莱布尼兹之外——都比我知道得多。然而，如果这就成为应该谨守缄默的充分理由，那末结果就会没有人可以论述某一狭隘的历史片断范围以外的东西了。斯巴达对于卢梭的影响、柏拉图对于十三世纪以前基督教哲学的影响、奈斯脱流斯教派对于阿拉伯人以及从而对于阿奎那的影响、自从伦巴底诸城的兴起直到今天为止圣安布洛斯对于自由主义的政治哲学的影响，这都是一些只有在一部综合性的历史著作里才能处理的题材。根据这些理由，我要求发现我对于自己题目中某些部分的知识显得不足的读者们鉴谅，如果不需要记住“时间如飞车”的话，我在这些方面的知识本来是会比较充分的。

      本书得以问世要归功于巴恩斯（AlbertC．Barnes）博士，原稿是为宾夕法尼亚大学的巴恩斯基金讲座而写的，其中有一部分曾讲授过。正如在最近十三年以来我的大部分工作一样，我的妻子巴特雷西亚-罗素在研究方面以及在许多其他方面都曾大大地帮助过我。
                                               

2，英国版
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　　如果要使本书免于受到多于其所应得的严厉的批评（毫无疑问，严厉的批评是它所应得的）的话，作一些辩解和说明就是必要的。

      向研究不同学派和个别哲学家们的专家们，应当说几句辩解的话。对于我所论述的每一个哲学家，莱布尼兹可能例外，都有人比我知道得更多。然而，如果要写一部涉及广泛范围的著作，这种情况就是难以避免的：既然我们并不是不死的神仙，则凡写这样书的人，其对于书中任何一部分所花费的时间，势必比一个集中精力于一个作者或一个短时代的人所能花费的时间要少。有些对学术要求严格而毫不宽贷的人们会断言：涉及广泛范围的书根本就不应当写，或者，如果写的话，也应当由许多作者的专题论文所组成。但是许多作者的合作是有其缺点的。如果在历史的运动中有任何统一性，如果在前后所发生的事件之间有任何密切联系；那末，为了把它表述出来，对前后不同时代所发生的事情就应在一个人的思想中加以综合。一个研究卢梭的学者在正确叙述其和柏拉图与普鲁塔克书中的斯巴达的关系方面可能有困难，一个研究斯巴达的历史家未必就能先知般地意识到霍布斯、费希特和列宁。本书的目的正是要显示这样的关系，而这一目的只有通过进行广泛范围的考察才能完成。

      哲学史已经很多了，但据我所知，还没有一部其目的与我为自己所定的完全相同。哲学家们既是果，也是因。他们是他们时代的社会环境和政治制度的结果，他们（如果幸运的话）也可能是塑造后来时代的政治制度信仰的原因。在大多数哲学史中，每一个哲学家都是仿佛出现于真空中一样；除了顶多和早先的哲学家思想有些联系外，他们的见解总是被描述得好象和其他方面没有关系似的。与此相反，在真相所能容许的范围内，我总是试图把每一个哲学家显示为他的环境的产物，显示为一个以笼统而广泛的形式，
具体地并集中地表现了以他作为其中一个成员的社会所共有的思想与感情的人。

      这就需要插入一些纯粹社会史性质的篇章。如果没有关于希腊化时代的一些知识，就没有人能够理解斯多葛派和伊壁鸠鲁派，如果不具备一些从第五世纪到第十五世纪基督教发展的知识，就不可能理解经院哲学。因此，我简单扼要地叙述了在我看来对哲学思想最有影响的主要历史梗概；对于某些读者可能不很熟习的历史，我还作了极为详尽的叙述——例如，在初期中世史方面。但在这些历史性的篇章里，我已严格地摒除了任何看来对当时和后代哲学没有、或很少有关系的情节。

      在像本书这样一部著作里，材料的选择是一个很难的问题。如果没有细节，则作品就会空洞而乏味；如果有细节，又有过分冗长令人难以忍受的危险。我寻求了一个折衷办法，这就是只叙述那些在我看来具有相当重要性的哲学家；关于他们所提到的则是这样一些细节，即使其本身不具有基本重要性，却有着阐明或使描绘显得生动的性质，因而是有价值的。

      哲学，从远古以来，就不仅是某些学派的问题，或少数学者之间的论争问题。它乃是社会生活的一个重要部分，我就是试图这样来考虑它的。如果本书有任何贡献的话，它就是从这样一种观点得来的。

      本书的问世，应归功于巴恩斯博士；它原是为宾夕法尼亚大学巴恩斯基金讲座撰写的，并曾部分地在该处讲授过。正如在最近13年以来我的大多数著作一样，在研究工作和其他许多方面，我曾受到我的器子巴特雷西亚-罗素的大力协助。

    如今，我便如西方历史走过浪漫、多义的Plato、而终于迈向分门别类的Aristotle一样，要分不同域名的博客记载自己的人生或视野之分了。很难说这是一种精神的干涸、抑或是精神的精专之转变。

    但于现在的我看来，倒莫若说是一种简单生活的回归。便若小时即为少陵野老诗之深沉、凝厚所动，没有多少人生经验，见到“人生不相见、动如参与商”一句，也会苦痛得要死，读esthetics时，受想象力之狂颠奇美所惑，天平倾向李太白。不知纵然李白有“狂风吹我心，西挂咸阳树”之奇崛，杜甫亦有“为人性癖耽佳句、语不惊人死不休”之狂狷。只是，识别少陵野老的“狂”需世事历练，方知人、文统一是需多大的勇气。我自知少白、杜甫之诗各有奇美，只是于现在的我，脑门和soul走过长时期的黑暗之路，竟然重新走到了这里。赫拉克利特说，灵魂开始是湿润的，而上升的生命就是蒸发，蒸发到最后就是干燥的灵魂。对于灵魂来说，潮湿是不好的事情，变湿乃是快乐或死亡。一个人喝醉了酒，就像为一个未成年的儿童所引导，他步履蹒跚，不知道自己往哪里走，因为他的灵魂是湿润的。但愿，我是越来越干涸了。

    人生平凡之路便如粽裹之衣，每日需以一种情绪的保护籍以平静、安全度日，这些与现实生活、惊心动魄的工作相比较，皆是个人冷暖自知之事，不足为道，但于个人之勇敢生活下去却相当重要，至少，于我这种人事不醒、不饿亦已吃不饱的人是相当重要。

    就比如回家看了几日《围城》，说话、神情亦像来到三闾大学一般，于是春节又安详流逝。前几日，包裹在老郑的歌声中细数时光之纹，这几日又听《Ordinary People》的John Legend，估计明日又要重翻少时订阅的《美术》。Leslie《午后红茶》开首第一句点明宗要，我们真应该感谢少年时代的“有这么多个理想”，老来便可籍此以包裹过那时时分分的60秒、60分、24小时和365日了。

    最难忘却的依然是master时光。八个人穿梭在校园和讲堂，聆听风格各异的导师之授讲，讨论永不随时光变异的哲人思想，闲暇时还能从西湖白堤下单车冲下跳进草坪，就似电影《The Orchid Thief》中的Charlie Kaufman一般，不认为生命会发生事情。工作以后，便明白这个问题，其实是一个作为人的选择需要改变的东西。那末，关于我们的生活，就让它自由自在地去吧，只是我们的eyeshot和soul，需让它如Aristotle，籍以安慰那个不愿意死去的严肃的我。

    这便是《Why don`t you get a job》的由来，这是一个群博，博名取自“offspring”的一首歌，不过，也许变换了些许原意。Why don`t you get a job？Say no way。